Liebe muss verstanden sein

Berlin. Rosy Barsony (Margit Raday), Stenotypistin beim „Import-Export Bruno C. Plaumann“, träumt vom Vorschuss, soll aber für ihren Chef  Max Gülstorff (Bruno Plaumsann) 3000 Mark zur Bank tragen. Damit will er eine Option für die Fernlenkung des Erfinders Georg Alexander (Peter Lambach) ziehen, die dieser tags darauf im Dresdner Hotel ‚Bellevue‘ der Öffentlichkeit präsentieren will. Doch Barsony kommt zu spät und verliert einen Teil des Gelds. Um zu beichten, fährt sie zu  Gülstorff nach Dresden. Im Hotel kann sie sich kein Zimmer leisten und versteckt sich in Nr. 17, das darauf von Alexander bezogen wird. Der eifersüchtige Wolf Albach-Retty (Bobby Brandt), der Alexanders Braut Hilde Hildebrand (Ellen Parker) für sich möchte, schießt ein Photo von der Szene, das Alexander Barsony in seinem Bett findet. Beim Versuch, das Bild wiederzubeschaffen, holt sich Barsony als Dienstmädchen das Abendkleid von Gülstorffs Frau Käte Haack (Lisa). Nild und Restgeld sind weg, als Theo Lingen (Hotel-Emil) Barsony als Kripo-Beamter ‚verhaften‘ will. Gülstdorff selbst sorgt mit einer Beschreibung der ‚Abendkleiddiebin‘ Barsony für ihre Verhaftung, doch Polizist Oskar Sima (Hanko) verhaftet Haack, die sich ihr Kleid wiedergeholt hat. Haack verbringt eine Nacht auf dem Revier. Albach-Retty stiehlt das ‚Herz‘, die Steuerung der Puppe Lissy, an der Alexander die Fernlenkung demonstrieren will. Barsony bekommt das mit, holt sie wieder, lässt sie aber fallen. Nun tritt sie vor der Presse selbst als ‚Puppe‘ auf, bis ein Ersatzherz auftaucht und die Vorstellung rettet. Albach Retty bekommt Hildebrand, Alexander nähert sich Barsony, Gülstorff kann die Vertriebsrechte der Fernlenkung vermarkten.

Drehbuchautor Juttke, Produzent des Experimentalfilms „Von Morgens bis Mitternacht“, (1920, Regie: Karl Heinz Martin) ist kein Komödienspezialist, sondern fürs Groteske und Bizarre zuständig, und so musste der Film mit der extrovertierten Barsony, die mit Sondergenehmigung in der ersten Phase des Nazi-Regimes als Jüdin auftreten durfte, und den andern ohne Sympathieträger auskommen. Ehe und Liebe wirken wie zufällige Arrangements, und die Abwandlung des E.T.A. Hoffmann Themas der Puppe mit seiner Fernlenkung von Menschenfiguren hatte damals sogar wohl unbemerkt gebliebene politische Aspekte. Wirkt heute befremdlich, kann aber dank guter technischen Herrichtung mit Interesse betrachtet werden.

Mit Oscar Sabo (Oskar Nickel), Wera Schultz (Zofe Wera), Hans Richter (Hotelpage).

Lieder: „Ein kleiner Vorschuss“; „Liebe muss verstanden sein“, Text und Musik: Willi Kollo

Berlin. Rosy Barsony (Margit Raday), a stenographer at Import-Export Bruno C. Plaumann, dreams of getting an advance, but is supposed to take 3,000 marks to the bank for her boss Max Gülstorff (Bruno Plaumsann). He wants to use it to purchase an option for the remote control invented by Georg Alexander (Peter Lambach), which Alexander plans to present to the public the following day at the Bellevue Hotel in Dresden. But Barsony arrives too late and loses some of the money. To confess, she travels to Gülstorff in Dresden. She cannot afford a room at the hotel and hides in room 17, which Alexander then moves into. The jealous Wolf Albach-Retty (Bobby Brandt), who wants Alexander’s fiancée Hilde Hildebrand (Ellen Parker) for himself, takes a photo of the scene, which Alexander finds in his bed. In an attempt to recover the painting, Barsony, disguised as a maid, steals the evening gown belonging to Gülstorff’s wife Käte Haack (Lisa). Nild and the remaining money are gone when Theo Lingen (Hotel-Emil) wants to “arrest” Barsony as a police officer. Gülstdorff himself arranges for Barsony’s arrest by describing her as the “evening gown thief”, but police officer Oskar Sima (Hanko) arrests Haack, who has retrieved her dress. Haack spends a night at the police station. Albach-Retty steals the “heart”, the control unit for the doll Lissy, which Alexander wants to use to demonstrate remote control. Barsony notices this, retrieves it, but drops it. Now she appears before the press herself as a “doll” until a replacement heart appears and saves the show. Albach Retty gets Hildebrand, Alexander approaches Barsony, Gülstorff is able to market the distribution rights for remote control.

Screenwriter Juttke, producer of the experimental film ‘ Von Morgens bis Mitternacht’ (From Morning till Midnight), (1920, directed by Karl Heinz Martin), is not a comedy specialist, but rather responsible for the grotesque and bizarre, and so the film had to make do with the extroverted Barsony, who was allowed to appear as a Jew with special permission in the early phase of the Nazi regime, and the others without any popular figures. Marriage and love seem like random arrangements, and the adaptation of E.T.A. Hoffmann’s theme of the doll with its remote control of human figures even had political aspects that probably went unnoticed at the time. It seems strange today, but thanks to good technical preparation, it can be viewed with interest.