Lichter von Paris

Paris 1960. Der 18jährige Jean-Pierre Léaud (Georges Castagnier) flieht vor einer drohenden Stiefmutter aus der Wohnung seines Vaters in ein möbliertes Zimmer nahe des Pigalle. Keck versucht er, die etwas ältere Tänzerin Magali Noël (Fanny Dor) für sich zu gewinnen, aber sein väterlicher Freund Pierre Mondy (Dicky) hat bei ihr mehr Erfolg. Léaud entdeckt, daß die junge Nachbarin Monique Brienne (Marietta Benazzi) ihn liebt und nach einem Kuß beginnt er, diese Zuneigung zu erwidern. Doch da sieht er, daß Mondy es auch bei ihr probiert, und als sie – etwas widerwillig – einen andern küsst, verliert er die Nerven. Fast will er sich vom Dach stürzen, aber auch sein Vater hindert ihn daran, mit dem er sich endlich versöhnt, da die Stiefmutter abgeschafft ist.

Léaud nach Duvivier – und anders als bei seinem Stammregisseur Truffaut. Er ist kindlicher, weniger dezidiert – aber Duvivier, der Romantiker, nutzt das alles zum Herzeigen der Szenerie und der Szene. Ein wenig zu lang, und zwischen alter „qualité Francaise“ und Nouvelle Vague ein angenehmes Auslaufmodell.

Lied: „Sur le boulevard“, Text: Jean Dréjac Musik: Jean Yatove

Paris, 1960. Eighteen-year-old Jean-Pierre Léaud (Georges Castagnier) flees his father’s flat to a furnished room near Pigalle to escape his stepmother, who is threatening to move in. He boldly tries to win over the slightly older dancer Magali Noël (Fanny Dor), but his father’s friend Pierre Mondy (Dicky) has more success with her. Léaud discovers that his young neighbour, Monique Brienne (Marietta Benazzi), is in love with him, and after a kiss he begins to return her affection. But then he sees that Mondy is also trying his luck with her, and when she – somewhat reluctantly – kisses another man, he loses his nerve. He is on the verge of throwing himself off the roof, but his father – with whom he has finally reconciled now that his stepmother is out of the picture – stops him.

Léaud in a Duvivier film – and quite different from his usual director, Truffaut. He is more childlike, less assertive – but Duvivier, the romantic, uses all this to showcase the setting and the scene. A little too long, and a pleasant transitional work between the old ‘qualité française’ and the Nouvelle Vague.