Küß mich, Kätchen

New York. Schauspieler Howard Keel (Fred Graham) und Komponist Ron Randell (Cole Porter) wollen Keels Ex-Frau Kathryn Grayson (Lili Vanessi) für die Hauptrolle in ‚Kiss Me Kate‘ engagieren, einer Musicalversion von William Shakespeares ‚Der Widerspenstigen Zähmung‘. Grayson will es sich überlegen. Die Rivalität zur lauten Tänzerin Ann Miller (Lois Lane) lässt sie akzeptieren. Doch während der Aufführung gehen nacheheliche Streitigkeiten von Keel und Grayson weiter. Sie finden aber wieder zueinander.

Gute Einzelleistungen ergeben nicht notwendigerweise einen guten Film. Der Beginn, so etwas wie das Vorspiel auf dem Theater, wirkt MGM-behäbig. Mit der eigentlichen Aufführung mildern dies das Pittoreske und die Tanznummern. Aber einer der grössten Bühnenenerfolge bleibt trotz aller Buntheit in dieser Verfilmung blass. Das mag auch an der Fokussierung auf die 3-D Technik gelegen haben.

Mit Keenan Wynn (Lippy), Bob Fosse („Hortensio“),

Lieder: „Ist viel zu heiß (Too Darn Hot),“ „So verliebt (So in Love),“ „We Open in Venice,“ „Wann wirst Du mal zahm (Why Can’t You Behave),“ „Du bist mehr (Were Thine That Special Face),“ „Nur kein Mann (I Hate Men),“ „Tom, Dick or Harry,“ „Wunderbar,“ „Ich will mich reich vermählen hier in Padua (I’ve Come to Wive It Wealthily in Padua),“ „Ich bin dir immer treu, ja auf meine Weise (Always True to You in My Fashion),“ „From This Moment On,“ „Sag es mit Shakespeare (Brush up Your Shakespeare),“ „Wo ist sie hin, die tolle Zeit (Where Is the Life That Late I Led?)“ and „Küss mich Kätchen (Kiss Me Kate),“ music and lyrics by Cole Porter. Der deutsche Texter war nicht zu ermitteln – die Texte stimmen nicht mit der Bühnenfassung von Günter Neumann überein.

New York. Actor Howard Keel (Fred Graham) and composer Ron Randell (Cole Porter) want to hire Keel’s ex-wife Kathryn Grayson (Lili Vanessi) for the lead role in “Kiss Me Kate”, a musical version of William Shakespeare’s “The Taming of the Shrew”. Grayson wants to think it over. Her rivalry with the loud dancer Ann Miller (Lois Lane) makes her accept. But during the performance, Keel and Grayson’s post-marital disputes continue. However, they find their way back to each other.

Good individual performances do not necessarily make a good film. The beginning, something like the prologue in the theatre, seems sedate in MGM style. With the actual performance, this is mitigated by the picturesque setting and the dance numbers. But despite all its colourfulness, one of the greatest stage successes remains pale in this film adaptation. This is possibly true to the focus on 3-D..