Der seidene Faden

London 1954. Der Modeschöpfer Daniel Day.Lewis (Reynolds Jeremiah Woodcock) und seine Schwester Lesley Manville (Cyril Woodcock) stimmen überein, dass Lewis‘ Muse Camilla Rutherford (Joanna) entsorgt werden soll. Manville sorgt dafür, während Day-Lewis in sein Landhaus fährt. Im örtlichen Wirtshaus holt er sich die willige Servierein Vicky Krieps (Alma Ellison) – erst zum Massnehmen ins Cottage, dann als Muse nach London. Die Mutterbezogenheit, die Egozentrik, die Macht der Schwester erschweren die Beziehung, aber Krieps ist zäh. Als Day-Lewis ihre Bemühungen um ein romantisches Abendessen zu zweit rüde kontert, vergiftet sie ihn mit einem Pilzgericht, bis er in Hilflosigkeit ihre Pflege braucht. Er halluziniert eine Erscheinung seiner toten Mutter im von ihm geschaffenen Hochzeitskleid. Als er genest, heiraten die beiden. Wieder kommt es zu einer Auseinandersetzung, wieder gibt es ein Pilzgericht, das er freiwillig isst.

Optisch opulent, darstellerisch ebenso, auch wenn der Konnex zwischen Day-Lewis und Krieps sich nicht sofort erschließt. Und die Kleider! Aber ein wesentlicher Punkt kam zu kurz: die Geschichte. Man versteht rasch, dass der Couturier mutterfixiert ist, die Schwester als Ersatz dient und für eine zusätzliche Beziehung kein Raum mehr ist – ein klassisches ewiges Matriarchat. Das wars dann. Anderson hätte in dieser Eindimensionalität, die den Film dehnt, Hilfe von anderen Schreibern benötigt, die etwas hinzufügen. Er verweist in Vielem auf Hitchcock. Aber der war wesentlich raffinierter und komplexer – und interessanter. Andersons eigentliche Quelle war der Film ‚Falbalas‘ von Jacques Becker (1944), bei dem er sich deutlich bedient hat.

Mit Jane Perry (Mrs. Vaughn), Gina McKee (Gräfin Henrietta Harding), Brian Gleeson (Dr. Robert Hardy), Harriet Sanson Harris (Barbara Rose), Lujiza Richter (Prinzessin Mona Braganza), Julia Davis (Lady Baltimore), Philip Franks (Peter Martin).