Der große Caruso

Neapel 1873. Peter Edward Price (Enrico Caruso) singt im Kirchenchor – auch, obwohl seine Mutter Angela Clarke krank ist und stirbt. Später singt Mario Lanza (Enrico Caruso) in Gasthäuser – und deshalb macht der Mehlhändler Nestor Paiva (Egisto Barretto) Schwierigkeiten, ihm seine Tochter Yvette Duguay (Musetta) zur Frau zu geben. Lanza lässt sich als Mehlträger einstellen, vergisst aber die Arbeit bald, wird von Opernsänger Ludwig Donath (Alfredo Brazzi) entdeckt, singt in Mailand, später in London, kehrt nach Neapel zurück – aber Duguay ist schon verheiratet. Er geht nach New York, an die Metropolitan Opera, aber deren Finanzier Carl Benton Reid (Park Benjamin) ist schwierig, obwohl sich Lanza mit seiner Tochter Ann Blyth (Dorothy Benjamin) anfreundet. Später heitatet er Blyth, doch Reid bleibt dem Paar fern, selbst als eine Tochter geboren wird. Lanza ist nicht mehr gesund. Mit letzter Kraft macht er noch eine Opernvorstellung. Kurz darauf stirbt er im Jahre 1921.

Nicht für den, der etwas über Carusos Leben erfahren möchte, sondern für die, welche Mario Lanza singen hören und von seiner Schokoladenseite sehen wollen. Und Mario Lanza kann singen. Aus den Spielszenen, sie sind in der Minderzahl, wurde dramaturgisch das Mögliche geschickt herausgeholt. Die wirkliche Lebensführung Carusos hätte die interne Zensur bei MGM nicht passiert.

Mit Dorothy Kirsten (Louise Heggar), Jarmila Novotna (Maria Selka), Richard Hageman (Carlo Santi), Eduard Franz (Giulio Gatti-Casazza), Alan Napier (Jean de Reszke), Paul Javor (Antonio Scotti), Carl Milletaire (Gino), Shepard Menken (Fucito), Vincent Renno (Tullio), Mario Siletti (Papa Caruso), Ian Wolfe (Hutchins), Argentina Brunetti (Mrs. Barretto).

Lieder: „The Loveliest Night of the Year,“ Musik: Irving Aaronson, Text: Paul Francis Webster, bearbeitet aus „Over the Waves“ von Juventino Rosa; „Magnificat,“ traditional; „A Marechiare,“ Musik: Francesco Paolo Tosti, Text: Di Giacomo; „A Vuccella,“ Musik: Francesco Paolo Tosti, Text: Gabriele D’Annunzio; „La Danza,“, Text und Musik: Gioacchino Rossini; „Celeste Aida,“ „Numi, Pieta,“ „Einsegnung“ und Trio Finale aus der Oper Aida , Musik: Giuseppe Verdi, Libretto: Antonio Ghislanzoni; „La Donna ? Mobile“ und Quartett („Bella Figlia dell’Amore“) aus der Opera Rigoletto , Musik: Giuseppe Verdi, Libretto von Francesco Maria Piave; „Miserere“ („Ah! Che la Morte Ognora“) aus der Oper Il Trovatore , Musik: Giuseppe Verdi, Libretto: Salvatore Cammarano; „E Lucevan le Stelle“ und „Folterszene“ aus der Oper Tosca , und „Che Gelida Manina“ aus der Oper La Boh?me , Musik: Giacomo Puccini, Libretto: Giuseppe Giacosa und Luigi Illica; „Brindisi“ („Viva il Vino Spumeggiante“) und „Schmähung“ aus der Oper Cavalleria Rusticana , Musik: Pietro Mascagni, Libretto: Guido Menasci und Giovanni Targioni-Tozzetti; „Cielo e Mar“ aus der Oper La Gioconda , Musik: Amilcare Ponchielli, Libretto: Arrigo Boito; „Torna a Surriento,“ Musik: Ernesto de Curtis, Text: G. B. de Curtis; „La Mattinata,“ Text und Musik: Ruggiero Leoncavallo; „Rezitativ“ und „Vesti la Giubba“ aus der Opera Il Pagliacci , Text und Musik: Ruggiero Leoncavallo; „Sweethearts“ aus der Operette Sweethearts , Musik: Victor Herbert, Libretto: Robert B. Smith; „Ave Maria,“ Musik: Charles Gounod, bearbeitet aus dem ersten Vorspiel in dem wohltemperierten Klavier von Johann Sebastian Bach, englischer Text traditional; Sextett („Chi mi Frena“) aus der Oper Lucia di Lammermoor , Musik: Gaetano Donizetti, Libretto: Salvatore Cammarano; „Because,“ Musik: Guy d’Hardelot, Text: Edward Teschemacher; Finale („Qui Sola, Vergin Rosa)“, bearbeitet aus „Letzte Rose“ Musik auf der Grundlage von „The Groves of Blarney“ von Richard Alfred Milliken und „M’appari tutt’amor“, aus der Oper Martha , Musik: Friedrich von Flotow, Libretto: Friedrich Wilhelm Riese; „Under the Bamboo Tree,“ Text und Musik von Robert Cole und J. Rosamond Johnson.