Die weiße Sklavin

Konstantinopel, ca. 1900. Der osmanische Diplomat John Lodge (Vedad Bey) ist mit seiner französischen Frau Viviane Romance  (Mireille) heimgekehrt. Für sie ist es ein Kulturschock: ihre Schwiegermutter ermahnt sie, ihrem Ehemanne stets zu gehorchen, die 14 jährige Schwester ihres Mannes ist dem alten Polizeichef Saturnin Fabre (Djemal) anverlobt worden. Als Romance bei einem Treffen ihres Mannes erscheint, löst das einen Skandal aus. Der Sultan Marcel Dalio (Soliman) weist Lodge eine zweite Frau zu; Romance ist empört und will das Land verlassen. Der Sultan setzt sie fest, erlaubt ihr aber dann die Reise nach Frankreich – ohne Information an ihren Mann. Der will alles aufgeben und mit ihr gehen. Der Revolutionär Marcel Lupovici (Mourad) rettet sie vor den Häschern des Sultans .

Die Reformen von Kemal Pascha nach dem Zusammenbruch des osmanischen Reiches lagen noch nicht lange zurück, als dieser Film gedreht wurde. Es war also legitim, das Thema einer emanzipierten französischen Frau im osmanischen Konstantinopel – mit optisch prägnanter Photographie und nicht minder wichtigem Dekor – zu behandeln. Zwischen Pabst und Sorkin entstand ein ansehnliches Werk.

Mit Sylvie (Safète), Odile Pascal (Akilé).

Constantinople, ca. 1900: Ottoman diplomat John Lodge (Vedad Bey) has returned home with his French wife Viviane Romance (Mireille). It is a culture shock for her: her mother-in-law admonishes her to always obey her husband, and her husband’s 14-year-old sister has been betrothed to the old police chief Saturnin Fabre (Djemal). When Romance appears at a meeting with her husband, it causes a scandal. The Sultan Marcel Dalio (Soliman) assigns Lodge a second wife; Romance is outraged and wants to leave the country. The Sultan arrests her, but then allows her to travel to France – without informing her husband. He wants to give up everything and go with her. The revolutionary Marcel Lupovici (Mourad) rescues her from the Sultan’s henchmen.

Kemal Pasha’s reforms following the collapse of the Ottoman Empire had not long since taken place when this film was made. It was therefore legitimate to deal with the subject of an emancipated French woman in Ottoman Constantinople – with visually striking photography and no less important decor. Between Pabst and Sorkin, a remarkable work was created.