Ein Mann wie Maximilian

München.  Fritz Odemar (Maximilian Holten) und Hermine Ziegler (Fränze Holten) feiern silberne Hochzeit – und Tochter Karin Hardt (Monika Holten) bringt Wolf Albach-Retty (Dr. Thomas Hesse) mit, der ein so guter Gatte wie Odemar zu werden verspricht. Doch nach der Hochzeit berät der Anwalt Albach-Retty Lizzi Waldmüller (Alexandra Duran), deren Theaterdirektor Paul Dahlke (Rother) sie daran hindern will, von der Schauspielerin seiner Bühne im Stück „Liebeszauber“ zur Sängerin zu mutieren. Das Mandat wird intensiv, und die erst arglose Hardt mißtrauisch. Doch endlich schafft Albach Retty es, daß Waldmüller die Premiere in einer Operette wahrnehmen kann und so rauschenden Erfolg hat, daß selbst Dahlke ihr gratuliert. Zudem erweist es sich, daß Waldmüller Gardts Halbschwester ist und bei dieser Gelegenheit Odemar endlich seine Tochter kennenlernt.

Die recht kompliziert angelegte Handlung schlängelt sich um den Titelhelden herum und bemüht sich darum, ihre Banalität aufzuhübschen. Die weltabgewandte Ehegeschichte um Fragen persönlicher Moral entfernt sich von damaliger Wirklichkeit sehr weit.. Schon im Frühling 1944 gedreht, aber erst Mitte März 1945 in Berlin gezeigt, dürften ihn damals nur wenige gesehen haben, bevor er 1952 wieder in die Kinos kam. Der letzte Film Lizzi Waldmüllers, deren Gesang ein wesentliches Plus des Films war, einem späten Kriegsopfer.

Mit Max Gülstorff (Heinrich Holten), Hannes Keppler (Carol Witt, Tenor), Rosemarie Grosser (Frl. Behr), Auguste Pünkösdy (Frau Durran).

Lieder: „Das Paradies auf Erden“, „Frauen brauchen Liebe“, „Kleine Gondel“, Musik: Michael Jary, Text: Axel Eggebrecht.

Munich. Fritz Odemar (Maximilian Holten) and Hermine Ziegler (Fränze Holten) are celebrating their silver wedding anniversary – and their daughter Karin Hardt (Monika Holten) brings along Wolf Albach-Retty (Dr Thomas Hesse), who promises to be as good a husband as Odemar. But after the wedding, the lawyer Albach-Retty advises Lizzi Waldmüller (Alexandra Duran), whom the theatre director Paul Dahlke (Rother) is trying to prevent from transforming from an actress on his stage in the play ‘Liebeszauber’ into a singer. The case becomes intense, and the initially unsuspecting Hardt grows suspicious. But finally Albach-Retty manages to ensure that Waldmüller can take part in the premiere of an operetta and enjoys such resounding success that even Dahlke congratulates her. Moreover, it turns out that Waldmüller is Hardt’s half-sister, and on this occasion Odemar finally gets to know his daughter.

The rather convoluted plot winds its way around the title character and strives to dress up its banality. The otherworldly marital story centred on questions of personal morality is very far removed from the reality of the time. Filmed as early as spring 1944 but not screened in Berlin until mid-March 1945, few are likely to have seen it at the time before it returned to cinemas in 1952. The final film by Lizzi Waldmüller, whose singing was a major asset to the film, a late casualty of the war.